[ad_1]

لس آنجلس – مدیر عامل شرکت جیسون کیلار در توضیح اینکه چرا وارنر مدیا تصمیم گرفت بودجه بزرگ مورد انتظار “Wonder Woman 1984” را در هر دو سالن سینما و سرویس پخش HBO Max منتشر کند ، به فیلم کلاسیک هالیوود “جادوگر اوز” اشاره کرد.

آقای کیلار در بیانیه ای گفت: “ما دیگر در کانزاس نیستیم.”

اکنون ، وی گفت ، موفقیت یک فیلم صرفاً با درآمد گیشه ای که در سینماها به دست می آورد قضاوت نخواهد شد. در عوض ، تا حدی با تعداد مشترکین HBO Max که قادر به جذب آنها است اندازه گیری می شود. و درست مانند دوروتی ، وارد دنیای Technicolor در اوز می شود ، هالیوود احساس می کند که وارد دوره جدیدی می شود – دوره ای با مرکز پخش جریانی.

فصل تعطیلات در پایان سال معمولاً به این معنی است که سالن های تئاتر مملو از پسران متعدد ، امیدهای بسیار خوب و تماشاگران است. امسال نه. از آنجا که بسیاری از سالن ها به دلیل ویروس کرونا بسته شده و آنهایی که باز هستند و برای جذب مخاطب تلاش می کنند ، بسیاری از استودیوها یا تاریخ اکران فیلم های بزرگ را در سال 2021 تغییر داده اند یا یک مدل ترکیبی ایجاد کرده اند که در آن سالن های تئاتر هنوز کار می کنند ، ممکن است نسخه های جدید را نشان دهد در حالی که از طریق سرویس های پخش جریانی یا درخواستی نیز در دسترس هستند.

“Wonder Woman 1984” برجسته ترین نمونه ای است که تاکنون با استفاده از مدل ترکیبی منتشر شده است. اما هنگامی که او در کریسمس در HBO Max ظاهر می شود ، به عنوان چادر ، انیمیشن Pixar “Soul” و “The Croods: A New Age” از انیمیشن DreamWorks Animation پیوست ، فیلم های تعطیلاتی که انتظار می رفت مورد علاقه های گیشه آنها باشد ، اما اکنون احتمالاً بیشتر در اتاق نشیمن افراد دیده می شود.

برای شرکتهایی که سیستم عاملهای پخش جریانی خاص خود مانند WarnerMedia و Disney دارند ، اکران فیلمهایی به این روش اکنون فرصتی برای تحریک اشتراک تلقی می شود. هر دو شرکت گفتند که این اقدامات فقط در هنگام شیوع بیماری ادامه خواهد داشت ، اما هر دو اخیراً مسئولیت های اجرایی خود را تغییر داده اند تا روشن کنند که پخش جریان اولویت جدید است. (به عنوان مثال دیزنی اکنون یک بخش مرکزی دارد که تصمیم می گیرد چگونه محتوای خود را توزیع کند ، تغییری در استراتژی که دیزنی + را در اولویت اول استودیو قرار می دهد.) و مخاطبان ممکن است نخواهند استودیوها به روش قدیمی انتشار خود برگردند. فیلم هایی که 90 روز حق انحصاری به سینماها می دهند.

جیسون اسکوایر ، سردبیر کتاب تجارت فیلم و استاد دانشکده فیلمبرداری دانشگاه جنوب کالیفرنیا ، گفت: “یک وضعیت جدید وجود خواهد داشت.” “در طول سال ها ، بین نمایشگاه تئاتر و توزیع استودیو تنش زیادی وجود داشته است ، اما تغییرات زیادی ایجاد نشده است. همه گیری تغییرات را تسریع کرده است. “

چندی پیش ، هالیوود جریان را یک شورش ناخواسته می دانست. چند سال پیش ، وقتی نتفلیکس به طور جدی برای دریافت اسکار شروع به رقابت کرد ، سنت گرایان ایده اعطای جوایز معتبر به فیلم هایی را که فقط به صورت تئاتری اکران می شدند ، به سخره گرفتند. (امسال ، به احترام به واقعیت همه گیر ، آکادمی فیلم اعلام کرد که فیلم ها ممکن است اکران نمایشی را از دست بدهند و واجد شرایط اسکار باشند.)

هنوز هم مدتهاست که استودیوها می خواهند پنجره اختصاصی تئاترها را کوتاه کنند. زنجیره های تئاتر با نگرانی از اینکه مردم تمایلی به خرید بلیط برای فیلمی که ممکن است به زودی در خانه ببینند ، نسبت به این موضوع به شدت حمله کردند ، لابی کردند.

حرمت ویرایش تئاتر حتی پس از مسدود شدن همه گیرها با غیرت محافظت می شد. در ماه آوریل ، یونیورسال پیکچرز یک ویدیوی موفق درخواستی را برای تور جهانی Trolls منتشر کرد و گفت که بدون اجرای تئاتر انحصاری ، فیلم های بیشتری را از این طریق در دسترس قرار می دهد. آدام آرون ، مدیرعامل AMC ، بزرگترین اپراتور تئاتر جهان ، این اقدام را “کاملاً غیر قابل قبول” خواند و گفت که شرکت وی دیگر در فیلم های جهانی فیلم رزرو نمی کند.

با این حال ، تا ماه ژوئیه ، این دو شرکت یک قرارداد چند ساله امضا کردند که در آن فیلم های یونیورسال حداقل 17 روز در سینماهای AMC نمایش داده می شوند تا قبل از اینکه از طریق PVOD ویدئوی درخواستی یا زبان صنعتی برتر در خانه ها در دسترس قرار بگیرند. هفته گذشته ، یونیورسال قراردادهای مشابهی را با Cinemark ، سومین زنجیره تئاتر بزرگ آمریکای شمالی و Cineplex ، یکی از غرفه داران برجسته در کانادا امضا کرد و افزود که برای 50 میلیون دلار بلیط فیلم ، پنجره انحصاری تئاتر تا 31 روز

پنجره کوتاه شده به این معناست که از نظر تئوری ، استودیو می تواند هزینه بازاریابی کمتری را از آنچه معمولاً در سه ماه فاصله نمایش فیلم های خانگی با تئاتر و تئاتر لازم است ، صرف کند. و استودیوها به طور معمول 80 درصد حق بیمه را در صورت تقاضا حفظ می کنند ، در حالی که فروش بلیط تئاتر تقریباً 50-50 بین استودیوها و شرکت های تئاتر تقسیم می شود.

پیتر لوینسون ، معاون رئیس جمهور و توزیع کننده عمومی جهانی گفت: “ما امیدواریم که با راه اندازی PVOD ، اقتصاد استودیو را بهبود ببخشیم و در نتیجه ، فیلم های نمایشی بیشتری وجود داشته باشد.” “تمام هدف در اینجا این است که در بازاریابی ما تأثیرگذارتر باشد ، سودآوری فیلم ها بیشتر شود و فروش فیلم ها متوقف شود” در خدمات اشتراک مانند Netflix یا Amazon.

برادران وارنر برای دفاع از مدل تئاتری آزمایش شده و انتخاب شده امیدوار بود که فیلم “Tenet” ساخته کریستوفر نولان پس از عبور موج اول ویروس و بازگشایی 68 درصد تئاترهای آمریکا ، تابستان امسال مردم را به سینماها بازگرداند. اما از آنجا که سالن های نمایش در دو بازار بزرگ نیویورک و لس آنجلس هنوز تعطیل هستند ، کل فیلم برای کل دوره حضور در ایالات متحده تنها 56 میلیون دلار درآمد کسب کرد. این خیلی دور از دستاوردهای تئاتر قبلی آقای نولان مانند Interstellar بود که 188 میلیون دلار درآمد در این کشور داشت و هشدار واضحی به سایر توزیع کنندگان مبنی بر اینکه روش سنتی ساخت فیلم در سال 2020 کارساز نیست.

امروز آب و هوای تئاتر تاریک تر است. نیمی از سالن های نمایش در ایالات متحده تعطیل هستند و موارد ویروس در سراسر کشور در حال افزایش است. Regal Cinemas ، دومین زنجیره بزرگ ایالات متحده ، به دلیل کمبود فیلم و مخاطب ، همه سینماهای خود را تعطیل کرد. اگر به زودی برنامه کمک مالی تئاتر فدرال وجود نداشته باشد ، جان فییتان ، مدیر اجرایی انجمن تئاتر ملی ، گفت که انتظار دارد 70 درصد از آنها تا اوایل سال آینده به طور دائم تعطیل شوند یا ورشکسته شوند.

تماشای بزرگ بودجه تماشاگران را وادار می کند که حتی از طریق موجی از مسابقات سرگرمی در خانه ، از دستگاه های پخش فیلم گرفته تا پخش ، به سینماها بروند. این به نفع زنجیره های تئاتر و استودیوها است ، بنابراین تعداد کمی از مردم انتظار دارند که فیلم های Wonder Woman 1984 به اندازه یک بیماری همه گیر مستقیماً به جریان بیفتد.

دور شدن از سالن ها بر نوع فیلم های ساخته شده تأثیر می گذارد. به طور خلاصه ، اگر پول کمتری برای جمع آوری گیشه وجود داشته باشد – به دلیل کاهش تعداد سینماها یا تغییر مداوم رفتار مصرف کننده – استودیوها مجبور می شوند با بودجه زیادی فیلم کمتری بسازند. برای کسانی که معتقدند هالیوود بیش از حد به فیلم های ابرقهرمانی غیرقابل تحمل اعتماد کرده است ، در واقع این خبر خوشایند است. هزاران نفری که هر یک از این فیلم ها استخدام کرده اند بدون شک دیدگاه دیگری دارند.

اما برخی دیگر با اطمینان از قدرت تجربه تئاتر ، مطمئن نیستند که این تغییر بسیار شدید خواهد بود.

چارلز روآن، تولید کننده زن شگفت انگیز 1984، در مصاحبه ای گفت که او مطمئن است که انتشار آن بود نشانه ای از یک استراتژی جدید در دراز مدت بود. وی به برادران وارنر گفت: “شکی نیست که آنها می خواهند HBO Max را به موفقیت برساند و باید این کار را انجام دهند.” “اما اینکه بگوییم دقیقاً همان اتفاقی است که در آینده خواهد افتاد ، جهشی خواهد داشت.”

دیزنی ترجیح داد سالن های سینمای آمریکا را به طور کامل دور بزند و 200 میلیون دلار دیزنی + مولان را در ماه سپتامبر اکران کند و به مشترکان 30 دلار بالاتر از هزینه ماهانه خود سفارش دهد تا اقتباس انیمیشن فیلم انیمیشن را به صورت زنده تماشا کنند. فروش به دلیل نارضایتی از موقعیت در چین صدمه دید ، اما مدیر عامل شرکت دیزنی ، باب چاپک در اوایل ماه گذشته به تحلیلگران گفت که “قبل از این که این اختلاف نظر داشته باشد که ما چیزی داریم” نتایج مثبت کافی دیده است. در مورد استراتژی دستیابی گل سرسبد. “دیزنی قصد دارد چند فیلم دیگر با بودجه کلان به دیزنی + ارسال کند.

برای استودیوهای فاقد سرویس های پخش جریانی خاص ، محاسبه کمی متفاوت است. در حالی که بسیاری ترجیح داده اند نسخه های نمایشی خود را به سال 2021 موکول کنند ، دیگران فیلم های فروخته شده را به عنوان راهی برای پس گرفتن پول خریداری کرده اند. به عنوان مثال پارامونت “The Chicago Experience 7” را در نتفلیکس و “Coming to America 2” را در آمازون بارگیری کرد. به نوبه خود ، Netflix در حال حاضر یکی از معدود استودیوهایی است که هنوز محصولات را به زنجیره های مشکل دار ارسال می کند. از این پس تا پایان سال ، نتفلیکس هشت فیلم خود را با تعداد محدودی سریال نمایشی قبل از حضور در این سرویس پخش خواهد کرد ، از جمله نامزدهای احتمالی اسکار مانند “ته سیاه ما کار” و “مانک” دیوید فینچر.

یونیورسال استودیوی مهم دیگری است که با ارائه معاملات جدید PVOD تئاتر که به او امکان می دهد هر دو فیلم اصلی مانند دنباله “Croods” را توزیع کند ، همچنان در سینماها فیلم ارائه می دهد. و فیلم های کوچکتر از ویژگی های کانونی تابعه مستقل آن است.

این خبر خوبی برای بابی باگی فورد ، معاون اجرایی رئیس خانواده در B&B Theatres ، ششمین تئاتر بزرگ تئاتر کشور مستقر در لیبرتی ، موهارا است.

خانم باگبی فورد گفت که قبل از همه گیری ، شرکت او برنامه وارنر برای اکران “Wonder Woman 1984” در سینما و HBO Max را همزمان قبول نمی کرد. اما اکنون ، هر فرصتی برای نمایش فیلمی که بتواند تجارت واقعی ایجاد کند ، برای شرکتی که از ورشکستگی جلوگیری می کند ، تسکین خواهد یافت.

خانم باگبی فورد گفت: “علاقه مندان سینما در غرب میانه از بازگشت بسیار هیجان زده هستند و آنها ماه ها و ماه ها و ماه ها در مورد زن شگفت انگیز س askingال کرده اند.

آقای کیلار ، رئیس وارنر مدیا ، در بیانیه ای گفت که همه گیری عامل اصلی انتشار “Wonder Woman 1984” در سینماها و از طریق پخش جریانی است. اما او همچنین اشاره کرد که چگونه این حرکت کنترل چگونگی محکم تماشای فیلم را در دست مخاطب قرار می دهد.

آقای کیلار نوشت: “بیش از چهار میلیون طرفدار در ایالات متحده از اولین Wonder Woman در روزی که در سال 2017 افتتاح شد لذت بردند.” آیا می توان این کریسمس را با “Wonder Woman 1984” بین سینماها و HBO Max تکرار کرد؟ ما از فهمیدن این موضوع بسیار هیجان زده هستیم و تمام تلاش خود را می کنیم تا به هواداران قدرت انتخاب بدهیم. “

اگر چنین نتیجه ای حاصل شود ، بعید به نظر می رسد که هرگز مانند گذشته باشد.

[ad_2]

منبع: rah-khabar.ir